{"id":736,"date":"2012-02-02T20:55:48","date_gmt":"2012-02-02T19:55:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.crid1418.org\/temoins\/?p=736"},"modified":"2021-09-13T19:32:20","modified_gmt":"2021-09-13T18:32:20","slug":"gabard-ernest-1879-1957-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.crid1418.org\/temoins\/2012\/02\/02\/gabard-ernest-1879-1957-2\/","title":{"rendered":"Gabard, Ernest (1879-1957)"},"content":{"rendered":"<p>L\u2019acte de t\u00e9moigner explicitement peut se mat\u00e9rialiser sous diff\u00e9rentes formes. Ernest Gabard, \u00e2g\u00e9 de 35 ans lors de l\u2019entr\u00e9e en guerre, ancien \u00e9l\u00e8ve de l\u2019Ecole des Beaux-Arts \u00e0 Paris, vers\u00e9 au 270<sup>e<\/sup> RI, est l\u2019un de ces artistes qui ont utilis\u00e9 leur talent au service de leur m\u00e9moire de guerre. Il choisit ainsi de fixer son exp\u00e9rience du conflit \u00e0 travers la production d\u2019aquarelles, prolongeant apr\u00e8s-guerre son activit\u00e9 artistique par les sculptures ornant une quinzaine de monuments aux morts \u00e9rig\u00e9s dans le Sud-ouest de la France dans les ann\u00e9es 20, dont beaucoup seront de facture pacifiste.<\/p>\n<p>Les 42 aquarelles publi\u00e9es avec soin dans le cadre des missions \u00e9ducatives du CDDP des Pyr\u00e9n\u00e9es-Atlantiques ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es sur des feuilles de petit format, reli\u00e9es entre elles par un anneau, facilement transportable dans la musette. Le r\u00e9giment de l\u2019auteur oscille alors entre les diff\u00e9rents secteurs du front de l\u2019Argonne, entre La Haraz\u00e9e et la rive gauche de Verdun. La confrontation avec le <em>Journal des Marches et Op\u00e9rations<\/em> de son unit\u00e9 montre que le t\u00e9moignage reste fid\u00e8le \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019auteur.<\/p>\n<p>Chaque aquarelle porte, comme un album photographique construit, date et l\u00e9gende permettant de localiser sc\u00e8nes et paysages. La production conserv\u00e9e et publi\u00e9e couvre la p\u00e9riode de novembre 1915 \u00e0 avril 1916.<\/p>\n<p>Les aquarelles d\u2019Ernest Gabard se rapprochent des productions et du trait de Mathurin M\u00e9heut, notamment lorsqu\u2019il s\u2019agit de dessiner les hommes du front (voir en particulier pp. 11 et 57 dans M\u00c9HEUT Maturin, <em>1914-1918, des ennemis si proche<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9 par Elisabeth et Patrick Jude, Rennes, \u00c9ditions Ouest-France, 2001). Dans le cas de la production d\u2019Ernest Gabard, le spectateur se trouve face \u00e0 une succession de sujets propres \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience de fantassin v\u00e9cue par l\u2019auteur, \u00e0 l\u2019image de cette aquarelle dat\u00e9e du 23 mars 1916, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 Villers-les-moines et portant la l\u00e9gende\u00a0: \u00ab\u00a0La loge \u00e0 cochon\u2026 que j\u2019habite\u00a0!\u00a0\u00bb L\u2019auteur croque ainsi des sc\u00e8nes du quotidien\u00a0: \u00ab\u00a0Nub\u00e9court, No\u00ebl 1915 \u00e0 la veille de \u00ab\u00a0prendre\u00a0les tranch\u00e9es\u00a0\u00bb le lieutenant r\u00e9unit les offs et s\/offs du bataillon. R\u00e9union des plus gaies et des plus cordiales. Le s\/lt Allain chante \u00ab\u00a0Chargez\u00a0!\u00a0\u00bb On retrouve les th\u00e8mes classiques de la litt\u00e9rature de t\u00e9moignage\u00a0: la vacuit\u00e9 du temps long de l\u2019attente, les jeux, les tranch\u00e9es, les abris, le mat\u00e9riel et les armements auxquels doivent faire face les combattants, l\u2019arriv\u00e9e des premiers casques et des masques \u00e0 gaz\u2026 Ernest Gabard choisit un cadrage ressemblant \u00e0 la photographie s\u00e9pia usant d\u2019une riche variation de teintes. Ses \u0153uvres d\u00e9crivent un univers guerrier et masculin, comme une sorte de \u00ab\u00a0huis-clos\u00a0\u00bb dont les civils sont absents, empreints d\u2019une certaine douceur qui rompt avec la r\u00e9alit\u00e9 de la violence de la guerre de si\u00e8ge. Cet univers est marqu\u00e9 par l\u2019adaptation continue de ses occupants, \u00e0 l\u2019image de la transformation de l\u2019autel d\u2019une \u00e9glise en pleine air qui \u00ab\u00a0devient salon de coiffure\u00a0et bureau o\u00f9 chacun va faire sa correspondance\u00a0\u00bb. Le \u00ab\u00a0regard\u00a0\u00bb de l\u2019artiste offre alors \u00e0 l\u2019historien une porte d\u2019entr\u00e9e suppl\u00e9mentaire pour appr\u00e9hender la guerre de tranch\u00e9e, propice \u00e0 la production d\u2019un tel t\u00e9moignage.<\/p>\n<p>Il reste \u00e0 souligner la qualit\u00e9 de l\u2019\u00e9dition qui propose lexique et appareil critique utile et complet, et surtout la mise \u00e0 disposition d\u2019un site Internet qui permet d\u2019avoir acc\u00e8s aux aquarelles\u00a0: <a href=\"http:\/\/sites.crdp-aquitaine.fr\/gabard\/\">http:\/\/sites.crdp-aquitaine.fr\/gabard\/<\/a><\/p>\n<p><em>Carnet de guerre. Aquarelles. Novembre 1915-avril1916<\/em>, Pau, CDDP des Pyr\u00e9n\u00e9es-Atlantiques, 1995.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Alexandre Lafon<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019acte de t\u00e9moigner explicitement peut se mat\u00e9rialiser sous diff\u00e9rentes formes. Ernest Gabard, \u00e2g\u00e9 de 35 ans lors de l\u2019entr\u00e9e en guerre, ancien \u00e9l\u00e8ve de l\u2019Ecole des Beaux-Arts \u00e0 Paris, vers\u00e9 au 270e RI, est l\u2019un de ces artistes qui ont utilis\u00e9 leur talent au service de leur m\u00e9moire de guerre. 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